Venerdì 28 luglio – Fai bei sogni

Un film di richiamo ma estremamente complesso, fitto di riferimenti e perciò tanto più sottile nel compiere in profondità un lavoro in tutti i sensi analitico. Principalmente un lavoro “medico”, affidato sullo schermo a una figura femminile solida, novella Gradiva in camice bianco, dal passo leggero ma sicuro. Un lavoro di rielaborazione dell’omonimo libro del giornalista, opinionista, conduttore televisivo e scrittore di successo Massimo Gramellini. Lo scavo bellocchiano non avviene soltanto sull’originale cartaceo, ma sul meccanismo che lo rende emblematico di un’epoca e di un ampio e omogeneo contesto sociale, politico e culturale in cui la scrittura come veicolo e suoi contenuti devono necessariamente viaggiare sul binario della normalità inseguita a tutti i costi, patologica a suo modo, puntellata di affetti tradizionali e rassicuranti.
Le molte chiavi di accesso al film ci riportano alla condizione allargata dell’orfanità. Condizione polisemica che consente di privilegiare ben altra matrice letteraria ricorrente e pregressa, alta e genealogica all’interno della filmografia bellocchiana: la poesia di Pascoli. Prima cioè che l’insegnante del piccolo Massimo cancelli la lavagna, ecco i versi de I due orfani: «Noi ora siamo più buoni… / ora che non c’è più chi si compiace / di noi» «che non c’è più chi ci perdoni». Viene così eluso, sullo schermo/lavagna, e a maggior ragione marcato, il richiamo nominale dei due orfani dialoganti al personaggio centrale due versi prima: «Ed ora la mamma è morta». Un’ulteriore coincidenza, che salda lo strategico componimento pascoliano a La mamma morta dell’Andrea Chenier di Umberto Giordano che lo stesso Bellocchio ha diretto a teatro.